易,更别说还想跟她结婚生子。
所以当警察上门,把一切真相揭露时,对个人的冲击难以想象。
人的情感复杂丰富,往往会多种情绪糅合。比如某人忽然听到母亲车祸,当场去世,不敢说全部,起码大部分人的第一反应,肯定是震惊,脑袋一片空白。
在此之后,伤心悲痛,难以置信,歇斯底里,晕倒昏厥等等才会纷涌而至。
以前的戏简单,黑白分明,人物脸谱化。连情绪也很单调。
随着影视作品的题材丰富,数量增多,对演员的要求也会越来越精细。像这种发生诸多情绪变化的表演,个人称之为层次感。
说回葛尤。
他得知自己的感情是一场骗局后,自然也是震惊,脑袋一片空白。
众人已经进门,唯他站在门口呆愣,然后坐在台阶上。
大家看图,刚才葛尤的眼神是空,此刻是茫然,这便是一个精细的情绪变化。那他茫然什么呢?
小薇真是骗子么?小薇喜欢自己么?自己像个笑话么?还有小薇的真名,是叫沈桃红么?
如果再继续变化,里面包含了怀疑,苦涩,自嘲,自我安慰……这么多东西混在一块,没人能同时演出来。
所以葛尤开始搓脸。
这动作是他自己设计的,拍案叫绝。演员并非万能,看如何应变,他这一搓脸,把面部盖住,由表情转变成肢体,四两拨千斤的顺下来。
有人说,葛尤没演出来,怎么还叫好表演?
因为他的节奏没有断,搓脸反而增添了效果,始终给观众一种强大的情感渲染状态。
观众可以想象,他在痛苦,他在流泪,什么都行。
这也叫入戏。”
陈小旭和方婷婷挤在一起,不知不觉也入了迷,连老师说开会也不知道。
“下面说说不太好的表演。
还是《大桥下面》。
张铁霖饰演的角色,也是回城知青,摆个修车摊子。他善良,正直,包容,敢于冲破旧思想,追求真爱。
先分析一段转折戏,他知道龚雪未婚怀孕,有个五岁的孩子。
当时他母亲上楼,龚雪坐下,跟着回头对视。
层次感什么的不说了,因为没有。张铁霖跟她对视,左右看看,叼上一根烟,自己捏着火柴,满屋子找火柴。
眼神不够乱,面部没有任何波动,只能利用找火柴来想表现慌张无措,这是一种很简单的演法。
他喜欢对方,忽然得知此种情况,冲击力是极大的。这段表演,显然撑不起这个转折点,缺乏力度。
反观龚雪,她对视之后也慌,马上转过头去,继续做衣服。
人在紧张的时候,有很多外在表现,比如眨眼,抿嘴,呼吸频率,头部的微动,手上的动作等等。
龚雪相对细腻的展现了出来。
而张铁霖的简单化表演,充斥全片,皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住一个地方不动,基本在重复作业。
特别结尾一段,看对比。
龚雪的眼神和笑,一瞧就饱含深情,在看自己喜欢的人。张铁霖的眼神有感情,但不够深,面部依然毫无波动。
俩人经历过这么多事情,终于要在一起了,却很难感受到他的欣喜和期待。
《大桥下面》全片的基调,便是内敛含蓄,演员的风格也往这方向靠。
但是,内敛不代表僵硬,不代表缺乏细致和感染力。
那不叫内敛,叫没演出来。”
为满足许非的图文并茂,《京城青年报》下了血本。技术所限,黑白图片,高糊,可配上他的文字描述和自己脑补,竟也神奇的辨别出来了。
“那不叫内敛,叫没演出来……”
方婷婷拍着桌子乐,“许老师太逗了,太逗了!”
“还行吧。”
陈小旭抿抿嘴,只觉写得好,新鲜有趣,不老学究,有亲切感。
跟着她翻了翻报纸,“呀,没了。”
“啊?”
方婷婷正过瘾的时候,立马慌了神,也翻了几下,看到明天还有四个字,顿时松了口气。
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